暑期档以174亿元票房收官创纪录票房是怎样炼成的?

来源:夏日“过林卡”亲近大自然 发表时间:2018-10-09

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  创纪录暑期档票房是怎样炼成的?

  2018年暑期影戏档刚刚落下帷幕,有关创纪录的174亿元票房总量及相关讨论话题热度依旧。随着中国影戏市场规模日新月异增加,每年中国影戏都面临新转变和新趋势。影戏制作及观众口胃的快速转型,往往使前一年刚刚泛起的征象和特点被迅速洗牌。此前,“大IP”“流量明星”“奇幻大片”“疯狂营销”等照旧赢得票房的“灵丹妙药”,今年暑期档却已将其抛之脑后。观众对国产影片和入口大片各取所需:笑剧类型坐稳票房王座,制作良好的大片不敌现实气势派头和现实题材……种种新转变和新业态的体现,可谓“企图赶不上转变”,更体现出观众口胃通过票房对影戏制作的良性“倒逼”。

  现实主义重回视野

  在多数市场视察者看来,今年暑期影戏是现实主义影戏创作“大获全胜”的“高光时刻”。《我不是药神》《西虹市首富》《一出好戏》力压好莱坞大片《侏罗纪天下2》《蚁人2:黄蜂女现身》《摩天营救》及中外合拍片《巨齿鲨》,国产中小成本影片以现实眷注和情绪力度击败好莱坞的工业大制作,极大地振奋了国产影戏制作者。

  但除了《我不是药神》以外,《西虹市首富》与《一出好戏》的笑剧类型与虚构特点显着大于现实气势派头的诉求,仅依赖票房冠军《我不是药神》而试图用“现实主义的胜利”去盖棺定论暑期档影戏市场,似乎失之简朴,仍有商讨的余地。

  “实在,今年暑期档影戏的种类比力齐全,所有获得票房一定的大片有一个配合特点就是制作水准和质量都相当良好。由于这几年中国影戏的工业制作水平一直稳步提升,因此影戏类型的完善最先被观众当成基础项。在此之上,他们越发关注当下性和话题性,影戏票房占优势的影片都体现了这一特征。”对于现实主义题材影片的“吃香”,天津破浪影视传媒有限公司高级合资人、监制马巍告诉《工人日报》记者,与其说今夏现实主义题材“备受痛爱”,不如说现实主义元素借着工业制作水平提升的东风,而重新回归全民关注的视线规模之内。

  事实上,《我不是药神》在现实故事的基础上做了很大的提炼和改编,前半段大量的笑剧“笑果”使影片极重的主题被观众轻松接受。后半部门,在剧作设置与角色演出的配合作用下,观众情绪又自然移情到严肃的主题上。由喜入悲的转折,更动员了观众的情绪深度沉醉到剧情之中,这种融合了日韩成熟影戏类型的技法,本质上代表了剧作、导演、演出等多方面影戏制作工艺的配合协作,更以深入浅出的姿态吸引观众对于社会严肃命题的关注。相对于此前第六代影戏导演或纯粹的艺术影戏小我私家作坊式的个体诉求,融合观影性与娱乐性之后,《我不是药神》的现实气势派头和严肃命题才会大放异彩,引起全民观影的热潮。

  观众偏好日趋理性

  今年,《狄仁杰之四大天王》《邪不压正》《动物天下》等制作良好的中国大片,虽然口碑与质量都获得认可,但这些影片中并未降生爆款,票房也未如预期理想。与此形成对比的是,暑期影戏档中,入围票房排名前十位的外国影片无一破例都是口碑并不出众的好莱坞行动大片,相比中小成本影片取得的绚烂战绩,难免使市场质疑中国式大片的前路。

  “在类型开拓和制作水平上,《动物天下》及《四大天王》都到达相当的水平。从市场回声看,这几部中国式大片的票房虽比展望区间下行了一点,但也到达大片的票房量级。观众未特殊追捧,一方面因国产大片尚未到达好莱坞大片工业规模,观众对“异景”的消耗仍倾向于后者。另一方面,也由于国产影戏工业制作水准在历年连续前进后,已到达一个节点,若是不能加入新鲜配方,很难带给观众新的刺激。因此,观众会反过头来追求更能体现中国本土特征的笑剧片,或有关社会话题的影片。”这是中国艺术研究院影戏电视艺术研究所助理研究员徐建华的视察。

  徐建华向《工人日报》记者表现,《西虹市首富》的票房乐成依赖于开心麻花多年来对本土市场连续累积的品牌效应,“一个月花完10个亿”虽然不是局面和行动异景,但故事自己是国人最体贴的财富命题。而《一出好戏》中疯癫荒唐的笑剧故事,也依赖对于中国式人性的犀利剖析。“笑剧是影戏市场的刚需,也是最能体现一个国家文化取向的类型,因此,制品牌、有深度或融合成熟的工业水准笑剧片,票房上凌驾中国式大片就屡见不鲜了。”徐建华总结说。

  相较于获得市场与口碑认可的中国式大片,暑期档中其他一些国产影片却相继泛起提档、撤档、跳档等征象。好比投资高达7.5亿元的《阿修罗》上映3天后票房还不到5000万元,片方紧迫宣布撤档。《爵迹2》《大轰炸》也纷纷撤离暑假档。

  对此,中国传媒大学博士后康婕对《工人日报》记者提出,各种影片在今年暑期档的体现,证实中国影戏片面追求“大片效应”的负面影响已展现,“工业要回归良性生长,还要破除对IP与流量明星的迷信,今年暑期档中种种票房倒霉或撤档、跳档征象,说明在市场扩容时代被影戏营销左右的杂乱期事后,观众消耗偏好已最先日趋理性,最先由流量为王向内容至上回归。”康婕说。

  艺术片受追捧的“共振效应”

  每年差别档,艺术片依赖好口碑获得票房认可已渐成常态。但一部获得法国金棕榈大奖的日本艺术片《小偷家族》能在海内获得近亿元票房,在今年暑期多种类型影片并存情况中,仍显出特殊意义。

  “已往,中国影戏缺乏大局面大制作,因此,大导演拍摄大片蔚然成风。随着影戏工业快速生长,一度使炒作大IP、流量明星等过分营销成为赚快钱手段。当工业生长日趋健全、观众消耗日渐理性以后,今年暑期档体现反映出,在成熟的制作水准之上,关注底层社会人物运气的现实主义气势派头影片更受青睐,也显示出现在中国影戏对这类影戏的欠缺。”马巍对记者说,外洋艺术影戏《小偷家族》能在海内受到热捧,实在给我们补了一课,联合《我不是药神》的爆款效应,这对中国影戏以后创作偏向更有启示。

  在马巍看来,近两年印度影戏一再“引爆”海内市场,并非观众看重其国别特色,而是由于这些爆款影戏中探讨了与中国共有的社会问题。他指出,有现实主义因素、有社会话题延伸性的影片获得市场认可,源于其与工薪阶级和中产阶级焦虑的心态发生“共振”。

  “现实因素和社会话题受接待,说明观众有种感同身受和想要揭晓意见的迫切愿望。而这也印证了相当多数观众对当下社会问题充满焦虑并试图用观影方式宣泄情绪,《我不是药神》《西虹市首富》《一出好戏》莫不云云。”马巍说。

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